Méthode de batterie : tous les parcours et exercices · drumdesync
L’index complet de la méthode drumdesync : tous les parcours, de ta première mesure à l’indépendance totale, en vraie notation. Gratuit pour t’entraîner.
Depuis zéro : comprends chaque symbole et joue en lisant la partition. Commence ici si tu n’as jamais lu de musique.
- La grosse caisse Le ● tout en bas, hampe vers le bas. C’est ton pied droit : joue un coup par temps.
- La caisse claire Le ● au milieu de la portée. C’est la main, sur le 2 et le 4 : le fameux backbeat.
- Le charleston Le ✕ au-dessus de la portée. C’est la main qui marque le temps, tic-tic-tic-tic.
- Les noires Une figure par temps. Compte à voix haute : 1, 2, 3, 4.
- Les croches Deux par temps, reliées par une ligature. Compte : 1 et 2 et 3 et 4 et.
- Les doubles-croches Quatre par temps. Compte lentement : 1 e et a.
- Le silence La caisse claire ne joue que sur le 2 et le 4. Le reste, c’est du silence, et le silence aussi se lit.
- Trou dans le temps Le charleston marque le 1, le 2 et le 4, mais saute le 3. Lis le silence au milieu.
- Grosse caisse et caisse claire Deux lignes de ● : en bas le pied (grosse caisse), au milieu la main (caisse claire). Elles se relaient.
- Charleston et grosse caisse Charleston en haut tout du long, grosse caisse en bas sur le 1 et le 3. La main et le pied ensemble.
- Charleston et caisse claire Charleston en croches et la caisse claire au backbeat juste en dessous.
- Ouvert sur la fin Charleston fermé toute la mesure, qui ne s’ouvre que sur le dernier temps (le « et » du 4).
- Ouvre et respire Deux ouvertures par mesure, sur le « et » du 2 et le « et » du 4 : le groove respire.
- Le premier groove Les trois voix ensemble : le groove rock le plus joué au monde. Charleston, caisse claire et grosse caisse.
- La grosse caisse qui s’échappe Le même groove, mais la grosse caisse se faufile juste avant le 4. Suis la colonne.
- Lecture libre Grosse caisse sur chaque temps, caisse claire au backbeat, charleston en croches. Lis tout seul, sans indice.
- Lecture libre 2 Tout se rassemble : charleston qui s’ouvre et se referme, caisse claire au backbeat et une grosse caisse syncopée. Lis tout seul.
- Le tom 1 Le ● plus haut que la caisse claire, joué à la main. Ici sur les quatre temps.
- Le tom 2 Une marche sous le tom 1, un son un peu plus grave.
- Le tom basse Le tom le plus grave, tout en bas. On dirait la grosse caisse, mais la hampe pointe vers le HAUT.
- La ride Un ✕ aussi, mais sur une ligne plus basse que le charleston. La cymbale qui conduit.
- La cloche de la ride La cloche de la ride devient un losange ◆. Ici, elle accentue le 1 et le 3.
- La crash La cymbale d’accent : le ✕ le plus haut de tous. Ici, un accent sur le temps 1.
- La descente des toms La main descend les fûts : tom 1, tom 2, tom basse et caisse claire. Lis la hauteur qui tombe.
- Le fill à la fin Trois temps de groove et, sur le 4, la main part en fill sur les toms.
- Groove sur la ride Le groove rock avec la ride qui conduit à la place du charleston.
- Du piment sur la cloche La ride conduit et la cloche (◆) apporte le piment sur le 1 et le 3.
- Le tom basse au backbeat Le backbeat passe au TOM BASSE à la place de la caisse claire : grave et bien gras sur les 2 et 4.
- Le kit entier La remise des diplômes : crash, charleston fermé et ouvert, ride, caisse claire, grosse caisse et un fill de toms dans la même mesure.
Le groove de base : la main marque le temps, le pied répond.
- Rien que le 1 au pied Un seul coup de pied par mesure. Sens le 1 comme l’ancre de tout le reste.
- La base (1 et 3) Le point de départ. Le groove de Billie Jean / AC-DC.
- Four on the floor Grosse caisse sur chaque temps, avec une crash qui ouvre le 1.
- Rien que la caisse claire Pas de grosse caisse : rien que les mains, charleston et backbeat. Ancre ce balancement avant d’ajouter le pied.
- Question-réponse La grosse caisse pose la question sur le 1, la caisse claire répond sur le 3. Le dialogue le plus simple de la batterie.
Charleston stable en croches pendant que la grosse caisse s’échappe là où la main ne marque pas.
- Le « et » du 1 Boum-b-boum : grosse caisse sur le 1 et sur le contretemps du 1, puis sur le 3.
- Le « et » du 2 La grosse caisse répond à la caisse claire.
- Le « et » du 3 Le couplet de Come As You Are. Le pied sur le contretemps du 3.
- Le « et » du 4 Grosse caisse sur le contretemps du 4, qui tire vers le 1 suivant.
- Tous les « et » Grosse caisse sur chaque contretemps.
- Syncope pop Le contretemps du 3, c’est l’accroche.
- Pointée Croche pointée puis un long silence.
- Décalée Ambiance Seven Nation Army.
- Le « a » du 1 Grosse caisse sur la dernière double-croche du temps 1. Elle tombe ENTRE les coups de charleston, sans la main pour te guider.
- Le « e » du 2 Grosse caisse juste après le backbeat, sur le « e » du 2 : un point que le charleston ne marque pas.
- Volé Une double-croche juste avant le 3.
- Le « a » du 3 Grosse caisse sur le « a » du 3, qui enchaîne sur le 4.
- Le « e » du 4 Grosse caisse sur le « e » du 4, entre les deux derniers coups de charleston.
- La levée Une double-croche à la fin qui tire vers le 1.
- Deux isolées Deux doubles-croches isolées dans la même mesure : le « a » du 1 et le « a » du 3. Deux fois plus d’angles morts pour la main.
- Croisé Le « e » du 2 et le « a » du 4 : un coup tôt, un coup tard. Le pied traverse la mesure entière sans appui.
- Double collé Deux doubles-croches de grosse caisse à l’intérieur d’un seul coup de charleston.
- Double sur le 2 Deux grosses caisses rapides sur le 2 (2 et « e »), sous la caisse claire.
- Double sur le 3 Deux grosses caisses collées sur le 3 (3 et « e »).
- Double sur le « et » du 3 Deux grosses caisses sur le contretemps du 3 (« et » et « a ») : les deux entre les coups de charleston.
- Double sur le 4 Deux grosses caisses sur le 4 (4 et « e »), qui tirent vers la fin.
- Double sous la caisse claire Le « a » du 1 collé au 2 : la deuxième grosse caisse tombe AVEC la caisse claire. Le pied et la main gauche se percutent exprès.
- Deux doubles Un double sur le 1 et un double sur le 3. Deux rafales pendant que la main reste imperturbable.
- Triple sur le 1 Trois grosses caisses à l’attaque (1, « e », « et ») : une rafale dès le départ.
- Triple sur le 2 Trois grosses caisses sur le 2 (2, « e », « et »), sous la caisse claire.
- Triple sur le 3 Trois grosses caisses sur le temps 3. Sweet Home Alabama.
- Triple sur le 4 Trois grosses caisses sur la fin (4, « e », « et ») : un gros fill au pied.
- Le galop Deux doubles-croches avant le 2 et avant le 4 (le « et-a ») : le pied galope, la main trotte.
- Sans le 1 Tous les contretemps, mais AUCUNE grosse caisse sur le 1. Perdre l’ancre sans tomber : le vrai desync.
- Fantômes Seulement le « a » du 1 et le « a » du 3 : deux doubles-croches qui flottent, aucun temps fort où se tenir.
- En apesanteur Grosse caisse seulement sur le « e » du 2 et le « e » du 4 : toujours un poil après la caisse claire. Compte à voix haute.
- La base décalée La base (1 et 3) poussée UNE double-croche plus loin. Groove familier, terrain inconnu.
La grosse caisse ancre, le charleston marque, et la caisse claire quitte les 2 et 4.
- Caisse claire sur les « et » La caisse claire quitte les 2 et 4 et tombe sur les contretemps. Le pied tient le 1 et le 3 sans bouger.
- Half-time (caisse claire sur le 3) Backbeat seulement sur le 3 : la mesure semble deux fois plus longue. Groove de ballade bien lourde.
- La caisse claire attend le 4 La caisse claire attend presque toute la mesure et conclut sur le 4. Retenir la main, c’est ÇA l’exercice.
- Caisse claire sur le 2 et le « et » du 3 Moitié backbeat, moitié syncope : le 2 est normal, la deuxième caisse claire s’échappe sur le contretemps du 3.
- Caisse claire sur le « e » du 2 Le backbeat du 2 glisse d’une double-croche. Celui du 4 reste en place, c’est ton repère.
- Caisse claire sur le « a » du 2 La caisse claire traîne jusqu’au « a » du 2 : le groove titubant de D’Angelo et J Dilla.
- Caisse claire sur le « a » du 3 La deuxième caisse claire anticipe le 4 et tombe sur le « a » du 3. La main arrive en avance.
- Caisse claire sur le « e » du 4 Le backbeat du 4 glisse sur son « e ». La mesure finit de travers, exprès.
- Double caisse claire Deux caisses claires collées sur le 2 (2 et « e ») et un backbeat normal sur le 4. La main double, le pied ne s’aperçoit de rien.
- Backbeat décalé Le groove ENTIER (grosse caisse et caisse claire) décalé d’une double-croche. Le charleston garde la vérité tout seul.
- Caisse claire en tresillo La caisse claire joue le 3+3+2 cubain (1, « et » du 2, 4) sur une grosse caisse stable. Deux gravités en même temps.
- L’écho de la caisse claire Chaque backbeat gagne un écho sur son « a » : 2-écho, 4-écho. La main parle deux fois, le pied ne réagit jamais.
Le pied tient le tempo pendant que le charleston se casse : des trous et des motifs de travers dans la main.
- Trou sur le « et » du 2 Le charleston saute le contretemps du 2. La main s’arrête, tout le reste continue.
- Trou sur le « et » du 4 La main avale le dernier contretemps. N’anticipe pas le 1 suivant.
- Trou sur le 3 Le charleston disparaît pile SUR le temps 3 : la grosse caisse y joue toute seule. Un trou sur un temps fort, c’est le plus traître.
- Main à contretemps Charleston SEULEMENT sur les contretemps, grosse caisse sur chaque temps. La main ne tombe jamais avec le pied.
- Main charleston Le charleston joue le rythme charleston, celui de la danse (le 1 et le « et » du 2, deux fois par mesure). La main devient syncopée, le pied garde l’aplomb.
- Main en tresillo Le charleston joue le 3+3+2 (1, « et » du 2, 4) pendant que le pied et la caisse claire restent carrés. La clave contre le groove.
- Inversion totale Les rôles sont inversés : grosse caisse sur TOUS les temps et le charleston seulement sur les 2 et 4, dans le rôle de la caisse claire.
- Main cassée Niveau DIFFICILE : un charleston à trous (pas de « et » du 2 ni du 4) pendant que le pied joue des doubles-croches syncopées (« a » du 2 et « a » du 3). La main et le pied ne tombent presque jamais ensemble.
- Tresillo contre le pied La main en 3+3+2 et la grosse caisse sur le « e » du 2 et le « e » du 4. Les deux lignes se croisent sans jamais s’appuyer l’une sur l’autre.
- Charleston syncopé La main en rythme charleston + la grosse caisse sur les « a » du 1 et du 3. Deux syncopes différentes, une par membre.
- Cassée avec des doubles La même main cassée, maintenant avec des doubles de grosse caisse sur le 1 et le 3 en dessous.
La main passe sur la ride et le charleston passe au pied gauche. Quatre membres dans la partie.
- Charleston en noires La main sur la ride, le charleston au pied gauche qui marque les 4 temps. Bienvenue au quatrième membre.
- Charleston sur le 2 et le 4 Le pied gauche referme le charleston avec la caisse claire, sur le 2 et le 4. Le « chick » classique du jazz.
- Charleston sur le 1 et le 3 Maintenant le pied gauche tombe AVEC la grosse caisse, sur le 1 et le 3. Ça a l’air facile... jusqu’à ce que les pieds ne soient plus d’accord.
- Charleston sur les contretemps Le pied gauche répond sur les « et » pendant que la grosse caisse tient le 1 et le 3. Le balancement du funk et du jazz.
- Charleston en croches Le pied gauche double la main : des croches en continu sur la pédale. Endurance et régularité.
- Pied contre pied : le « et » du 3 Charleston stable sur les 2 et 4 ; la grosse caisse s’échappe sur le contretemps du 3. Les pieds se décollent l’un de l’autre.
- Pied contre pied : le « a » du 1 Charleston sur les 2 et 4 ; grosse caisse sur le 1, le « a » du 1 et le 3. De la double-croche au pied droit, de la noire au gauche.
- Pied contre pied : le double Charleston sur les 2 et 4 ; la grosse caisse double sur le 3. Le pied droit accélère, le gauche ne doit pas suivre.
- Mains de travers, pieds solides Ride en tresillo (3+3+2), caisse claire sur les 2 et 4, grosse caisse sur les 1 et 3, charleston sur les noires. Quatre vraies voix.
- La conversation des pieds Grosse caisse sur chaque temps, charleston sur chaque contretemps : les pieds alternent les croches, façon samba.
- Rythme charleston au pied Le pied gauche joue le rythme charleston pendant que la main et la grosse caisse restent carrées. De la syncope dans la pédale.
- Tout ensemble Le bouquet final : ride en croches, caisse claire sur les 2 et 4, grosse caisse syncopée (« a » du 2 et « a » du 3) et charleston sur les contretemps.
Une partie reste fixe pendant que l’autre varie. La recette classique de l’indépendance.
- Ostinato double-croche La grosse caisse deux fois plus vite que la main.
- Le pied double la main L’ostinato inversé : la main joue des noires et le pied des croches, le double de la main.
- Pied en tresillo La grosse caisse joue le 3+3+2 (1, « et » du 2, 4) sous une main et une caisse claire carrées. La moitié de la pop groove là-dessus.
- 3 contre 4 Grosse caisse toutes les 3 doubles-croches (hémiole) sous un charleston en croches. Les cycles ne se retrouvent que sur le 1.
- Main en 3, pied en 4 Maintenant, inverse : le charleston tourne toutes les 3 doubles-croches pendant que la grosse caisse marque les 4 temps.
- Tresillo sur quatre Les mains en 3+3+2 avec le four on the floor en dessous. La clave flotte au-dessus du plancher martelé.
- La caisse claire horloge La caisse claire devient l’horloge (des noires) et la grosse caisse s’échappe sur les contretemps. Les rôles sont complètement inversés.
- Ostinato croisé Hémiole au pied (un coup toutes les 3 doubles-croches) AVEC le backbeat à la caisse claire. Le niveau final : trois cycles différents qui tournent en même temps.
Personne ne joue ensemble : chaque frappe appartient à un seul membre. Le desync maximal.
- Relais en croches Le linéaire d’entrée : charleston, caisse claire et grosse caisse se relaient en croches, jamais ensemble.
- Cloche et réponse La cloche de la ride marque les temps ; grosse caisse et caisse claire répondent sur les contretemps. Personne ne se marche dessus.
- Linéaire qui respire Une phrase linéaire avec de vrais silences : K-H-H-S, respiration, H-S, respiration. Le silence fait partie de la phrase.
- L’escalier Grosse caisse sur les temps et la main qui descend tom 1 → tom 2 → tom basse → caisse claire entre eux. Du linéaire à travers les fûts.
- Mouvement perpétuel Les 16 doubles-croches remplies en relais : K-H-S-H toute la mesure. Aucun membre ne joue deux fois de suite.
- Linéaire 3 contre 4 Un relais K-H-S (grosse caisse, charleston, caisse claire) qui tourne par 3 sur la grille de 4. La phrase pivote et ne retombe d’accord que sur le 1 suivant.
- Cloche linéaire (KRRK) Motif linéaire : grosse caisse, caisse claire et cloche de la ride se relaient en doubles-croches, personne ne joue ensemble. Le losange, c’est le « ping » de la cloche.
La main gauche tient le charleston, la droite se promène sur les toms. Ça casse l’habitude de la main directrice.
- Charleston main gauche Le même groove de base, mais SANS croiser les bras : charleston à la main GAUCHE, caisse claire à la droite.
- Backbeat au tom basse La main droite descend sur le tom basse sur les 2 et 4 pendant que la gauche tient le charleston. Tribal et bien gras.
- Backbeat au tom 1 Maintenant le backbeat monte sur le tom 1. La main droite voyage loin de chez elle ; la gauche ne bronche pas.
- Toms alternés Tom 1 sur le 2, tom basse sur le 4 : la main droite alterne aigu et grave, la gauche garde l’horloge.
- En descendant les toms La main droite dessine une mélodie : tom 1 sur le 2, tom 2 sur le « et » du 2, tom basse sur le 4. Un mini fill à l’intérieur du groove.
- Toms à contretemps La main droite frappe les toms SEULEMENT sur les contretemps (« et » du 2 et « et » du 4) pendant que la gauche marque les croches.
- Toms syncopés Backbeat au tom basse avec une grosse caisse syncopée (« a » du 2 et « a » du 3). Trois voix, trois personnalités.
- Tresillo sur les toms La main droite joue le 3+3+2 en descendant les toms (tom 1, tom 2, tom basse) sur un charleston et une grosse caisse stables.
La main ouvre le charleston (le « o » au-dessus du ✕) et le referme sur la frappe suivante. La respiration et le brillant du groove.
- Ouvert sur le « et » du 4 Le classique du rock : le charleston s’ouvre sur le dernier contretemps et se referme sur le 1 suivant. Le « tsss » qui relance la mesure.
- Ouvert sur le « et » du 2 Une ouverture au milieu de la mesure, juste après le backbeat. Ouvre avec la main et referme sur la croche suivante sans perdre la pulsation.
- Ouvre et referme Ouverture sur les contretemps du 2 et du 4. Deux respirations par mesure, une dans chaque moitié.
- Charleston qui respire Charleston ouvert sur chaque contretemps, par-dessus la base (1 et 3). Tout le groove se met à respirer.
- Disco Grosse caisse sur chaque temps, charleston ouvert sur les contretemps et une crash pour ouvrir. Le moteur du disco et de la house.
- Ouvert syncopé Des ouvertures sur les contretemps du 2 et du 4, avec la grosse caisse qui s’échappe sur le « a » du 3. La main brille pendant que le pied s’esquive.
- Entre deux ouvertures Le vrai piège : la grosse caisse tombe sur le « a » du 2, coincée entre deux charlestons ouverts (le « et » du 2 et le temps 3). La main ouvre et referme pendant que le pied se glisse dans le creux. C’est le feel du couplet de Creep.
La cymbale d’accent pour faire exploser le son : des accents, des coups et des fills qui se résolvent sur la crash.
- Crash sur le 1 Une crash qui ouvre chaque mesure, par-dessus le groove de base.
- Crash partout Crash et grosse caisse sur les quatre temps : de l’impact à l’état pur.
- Crash et grosse caisse La crash avec la grosse caisse sur le 1 et le 3, la caisse claire qui tient le 2 et le 4.
- Crash et fill Un fill de toms à la fin qui SE RÉSOUT sur la crash de la mesure suivante.